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filecoin算力购买网(www.ipfs8.vip):国产剧雷人台词,尬到脚趾抠地,能说人话吗?

admin2021-12-08120

Sir良久没有耐心看完一部国产剧了。

中途弃剧,除了剧情崩坏,人物降智,演技雷人这些常见槽点之外。

很少被提到的一点――

国产剧角色,都欠好好说人话了。

不是尬到你脚趾抠地,就是云里雾里整些大词,谁要这么语言,放现实生涯里分分钟想捶爆他的头。

到底吃错什么药?

下面进入本期的,《国产剧疑惑谈话》。

人话,固然是人说的话。

而有些话一说出来,你就以为他们不是人。

是……中二文学复读机。

一喜欢,就喜欢个几千年。

处个工具,必须背负天下的兴亡。

他们一悲悼。

就要惊动千秋霸业,天下社稷。

固然你要说了,人家原本就不是人。

是仙,是帝王,是人上人!

可人上人的语文水平,不应只是小学生QQ空间既视感啊。

别说,国产剧台词的“网感”,真不是没理由的。

2015年,大批资源涌进IP市场,争相挑选那些已经具备市场基础的网文作品。

一部部原本并不具备影视价值的网文小说,成了“收视良药”。

山河、天下、帝王,包揽了国产古装恋爱的高频词汇。

一张嘴就是破九霄、闯五洲,四海八荒、太虚上仙。

再熟练运用文言虚词:何,何以,若何。

《花千骨》:“长留覆灭干我何事,这些人的生死又干我何事,你想怎样都行,只是不要脱离我。”

《海上牧云记》:“我连你都无法留住!要天下又有何用呢?”

《醉玲珑》:“能换得你在身边,莫说什么兵权,即便倾尽天下又若何?”

就算词穷了。

也决不放弃夸张修辞最后的强硬――

硪们之间,隔着跨越1000kmの距离。

若是说古装剧是清一色中二网文。

那么现代剧马上换成另一个画风:网络情绪鸡汤。

Sir一边看剧,一边都想拿条记到小本本上――

金句啊。

发同伙圈感言用得上,明星仳离文案用得上,广告煽情用得上。

就是平时一样平常对话用不上。

什么:

成年人没有溃逃的自由

每小我私人的生涯

都是一地鸡毛

若是要用时间证实爱

那要虚耗若干时间

另有一种台词。

Sir嫌疑编剧是一边编剧本,一遍上微博摘抄网友留言。

句句话价值输出,猜中社 *** 题。

电视剧《谁说我结不了婚》刚播出时,就曾由于田蕾(陈数 饰)的台词出圈过。

每一句都针对女性情绪问题,掷地有声:

“许多人替我们这些独身的人费心,殊不知,我们都过得挺好的。”

“女人的价值,就是用来生儿育女的吗?”

“不要听男子聊政治,听他们聊女人,这才是他们真正的政治观。”

《理智派生涯》。

台词也都有意无意地切合女性婚姻议题:

若是一个男子

只是为了找我

降低他的生涯成本

这种男子,我嫁他干嘛

在公司要伺候老板

至少还可以加薪

自力女性ok。

但自力女性也不是女权网络大v,天天朝身边人揭晓自力宣言吧。

要害是前脚话说得漂亮,上了微博热搜。

后脚剧情立马啪啪打脸。

陈数为了和前男友复合,她辞掉了大公司一级合资人的职位,跑去给男友打工。

立得好好的flag呢?

秦岚输出完一系列女性金句后,你也看不到形貌她事情营业能力的剧情。

更多的时间,她照样在小奶狗的“年下恋”里流露女人懦弱。

原来,台词不为剧情服务,不为人物形象服务。

金句台词只认真引流,然后独不自力放一边,老套剧情接着演。

把狗骗进来鲨。

初见讨喜。

这样的创作模式哪怕短时间能唬住人,多看几眼,便知道是虚张阵容,一股说不出的油腻。

关于台词。

徐皓峰在《口是心非,方为台词》中写过这样一段话:

读小说看影戏事实不是看囚犯口供,半猜半蒙,才是叙事――而这种传统,在现今是不确立的,现今的影戏“美学”要求,心里、用意、用词三者高度统一,台词只反映单一的信息,人物跟人之间都出现撕破脸之后的打骂词汇――直指人心,方为好台词。

......而一个剧本,凡人能看懂的信息,就是台词了,外行的剧本审定者,便会要求从台词上看出一切,否则就是表达不清,剧本没水平。

国产剧台词为什么不如早年那般有味道了?

谜底在两个字:

粗暴。

好的台词,应该存有留白的空间。

一半靠角色说,一半靠观众思索。

但国产剧制片方习惯了把观众当天主。

人物靠山、关系基本上一股脑地全靠旁白或者人物台词说出来。

台词不再是观众和人物的头脑交流,而更多成了角色单向的情绪输出。

若干有种摁着头,逼别人听自己絮叨的意味。

举个例子。

《通俗的荣耀》改编自韩剧《未生》。

有一段上班的台词。

韩版注重眼前所见所想。

点到即止,其余留给观众回味。

每一次都是那样

早起去围棋学院的路上

竣事深夜 *** 回来的路上

无论我多早迎接这早晨

在路上,都市有人在

我以为别人还在梦乡

但无论什么时刻

这个天下都比我快一步

中国版本质上照样种心理鸡汤独白。

依然逃不开无病 *** 的模板。

这么平静

人人应该都还在睡觉吧

这个天下

比我想象的要更早醒来

有人为了质朴的生计而起劲

为了更好的未来而起劲

为了社会的责任而起劲

我,是为了什么

严酷意义上来讲,台词该是一种“打折的艺术”。

说出来的,是面上的故事。

但人物的关系、背后的情绪条理、处境这些问题,往往都藏在没说出来的部门。

守候观众挖掘。

Sir做个小小的对比。

这些年,蒋欣没少在荧屏前孝顺经典角色。

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《欢欣颂》里虚荣拜金的樊胜美,一段江边长达四分钟的台词,诉尽了自己多年来被原生家庭压榨的委屈。

心疼吗?

一定的。

这场戏照样蒋欣自己找导演加的。

不得不认可,蒋欣很懂中国观众的需求。

不管是在外漂流的年轻人,照样遭受过原生家庭危险的成年观众,都能从这些台词里找到共识。

于是,几年后的《小舍得》。

换成了焦虑偏执的妈妈田雨岚。

依然是满肚子心酸,张口就来:

我是外家外家挺不起腰板

婆家婆家看不起我

我为什么逼着子悠好勤学习呀

由于只有凭自己的本事

拼出来的才是自己的

但这回,Sir只以为聒噪。

让人想起李少红对杨幂的那段点评:痛苦就是哇哇哇,笑就哈哈哈。

逐步走入程序化。

别误会,没说欠好的意思。

只是,我们显著有更好的表达方式。

去年大爆的网剧《缄默的真相》。

江阳由于追查侯贵平的案子遭漆黑势力陷害,入狱三年。

出狱的他从一个意气风发的审查官,成了一个街边修手机的小贩。

信用尽毁,又身患绝症。

整部剧最让Sir难受的,是江阳在饭桌上发现钱包丢了的那一幕。

这场戏,江阳翻来覆去就只有一句台词:

“我钱包照样丢了。”

可观众心里清晰,他丢的是什么。

是一次次追查的徒劳无功。

是被恶势力吞掉的正义。

是他引以为傲的审查官身份,另有他的大好前途和美妙人生。

这些,通通被放进了一个“钱包”里。

台词作为一个意象,代表的是角色背后的人生遭遇。

以是哪怕短短几个字,都格外戳心。

而当台词承载了过多不相宜的曝光。

就犹如被冲淡的茶包。

泡多了。

自然索然无味。

而偏偏。

好台词的尺度就是:耐人寻味。

好比《金枝欲孽》大下场。

如妃的这一段自述――

“本宫从十六岁最先入宫,只学会一种求生的手艺,就是谋算人心和争斗竞逐。

你们以为我到了外面,就能平平安安过日子吗?这就是本宫的家,也是我钮钴禄・如�h的宅兆。”

一下子,便拔高了故事的立意。

把此剧割离出“宫斗”的狭窄局限。

回到人性。

回到宫权下人物一定的悲剧性。

点出了深宫女子在权力斗争中走投无路后的不得已。

像一颗沉痛的石子,打进死水般的湖面,渲染出涟漪不停的凄美气息。

若是说,如妃拿到的是现在一模一样的宫斗剧台词。

又怎么能谱写出云云厚重悲婉的哀歌。

以是说。

剧本、台词,最隐讳工业化。

可资方和制片方经常为了快速变现、降低风险,以市场概率论取代文字创作。

于是,张三李四不管什么身份、职位履历着差不多的故事,说着一样的套话。

然而好的剧本、好的台词,何止千锤百炼。

说个Sir心中的大人物:

刘和平。

《雍正王朝》《大明王朝》《北平无战事》,三部皆是他的代表作。

在剧本流水线创作的当下,他光一部《北平无战事》就耗时7年。

每次写作,他都市将剧中历史人物的画像挂起来,还要先洗手焚香再写。

一是尊重,二是附体,让自己更快进入人物里,遗忘自己。

创作剧本时,除了写好故事、角色,刘和平还会把镜头、调剂和演员走位等等这些细节思量清晰。

写好后。

还要在心里演练一遍,举行无数次打磨和调整。

都知道写剧本是费心神的活,而刘和平这种一字一句坚持原创的方式更是一种自虐式写作。

但也正是由于有这份坚持。

才气写出嘉靖这一段精彩绝伦的“长江黄河之辩”。

借长江黄河,言君主用人之道――

“不因水清而偏用,不因水浊而偏废。”

暗喻两党相争,相互制衡,朝廷才气平稳下去。

王劲松就曾评价刘和平的剧本:“头脑是会飞翔的,呼吸也会转变,嘴巴会不自觉地随着角色语言,甚至想马上就站起来试试。”

而刘和平另有一点。

值得单独拎出来供现在的编剧学习。

他总是会把生涯中的履历放入到自己的剧本中,以捉住人物间的真真相感。

譬如《大明王朝》里,裕王背嘉靖的戏。

就是取材于刘和平父亲病重时,两父子间的谈话。

再回过头来,想想国产职场题材。

那一模一样,用一句句狠辣的台词塑造的职场精英“毒舌”标签。

完全脱离了现实生涯。

显然是资源的敦促下,编剧拿着二手素材仅凭梦想批量创作出的刻板角色。

说到底,编剧是不应该畏惧门槛的。

好台词眼前,观众只会是对手,而非天主。

探讨着交流,方可相互成就。

这里,不能绕过的照样那部《大明宫词》。

这部剧的编剧郑重,91年就远渡重洋在芝加哥艺术学院学习戏剧,向来亲爱莎翁。

以是,剧中时不时就会泛起大段“莎翁”气概的台词。

譬若有一场戏是太子向武则天为王皇后和萧淑妃的两位公主讨情:

她们的生涯,甚至不如一个平民的女儿,她们不仅要忍受自己高尚血统所无法想象的崎岖潦倒与贫穷,还要忍受每夜她们的丈夫运用人世最庸俗的智慧而构想的恶意侮辱,运用男子最粗拙的心灵酿造的萧条和伶仃,她们的面容由于运气的不公,而写满了对生涯的恐惧和惶惑,而脸上唯一的饰品仅仅是丈夫酒后的殴痕!

这在昔时颇受争议。

险些是一场叛逆式的实验。

就连饰演薛绍的赵文�u都曾由于台词打电话给制片人,劝他停拍。

写《大明宫词》的时刻,电视正在重播《我爱我家》和《编辑部的故事》。

两部编剧都是王朔。

那时有谈论说王朔以笔缔造了最富生气的现代汉语。

但郑重和王要说,“我们绝对不要这种语言。我们有一种虚荣。那时说王朔有一种语言上的刷新,我们也要有。”

现在看来。

国产剧市场可太需要这种虚荣了。

离了这种离经叛道式的虚荣。

同样是李少红导演的姐妹篇《大宋宫词》。

时而是女主魏璎珞上身,上演婢女呵叱王爷的戏码。

时而是男主费云帆附体,再现“你只是失去了条腿,紫菱失去的是恋爱”的雷人场景。

台词“掉落”的背后,是剧本丢失原有的头脑价值。

断崖式的掉落。

显著曾经。

我们也拥有过《大明宫词》这样诗歌般的国产剧。

用一句“一个男子只要你把他放进女人的处境里,他就会酿成一个女人”,道出真正的女性主义。

可现在,这样破格的剧越来越希罕。

Sir不禁忧郁了起来。

当我们的台词越来越浅陋。

当越来越追求碎片化的金句。

国产剧还能重回谁人与观众同声共气的年月吗?

从好好语言,说人话最先啊。

本文图片来自网络

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网友评论

3条评论
  • 2021-06-10 00:04:56

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